D3，2017年8月5日，巴塞罗那的一天，满满的高迪，从圣家堂到米拉之家，从巴特罗公寓到古埃尔公园（下）
从圣家堂里走出来，一时不知该把眼神和心思放在哪里才好。高迪创造的视觉效果，那么的神奇而又与众不同，给参观者绝对的洗脑感觉。
初到巴塞罗那，即发现街边有很多垃圾箱，箱体高大，是欧美人喜欢的类型，与日本满大街都找不到垃圾箱的情况截然不同。刚好看到两父子来倒垃圾，画面还是挺有爱的。金发碧眼的欧美人，尤其是小孩子，让咱的东方眼神没有抵抗力。
过马路时发现行人指示灯也很有意思，因为与身边常见的不同。这也是旅行的吸引力所在：发现新事物，冲击固化习惯，追逐变化感，注入新动能。
接着开上我们的车，去往两三公里外的米拉之家。
感觉就快到了，果然，就在眼前，在巴塞罗那市区里的Eixample 扩建区、格拉西亚大道上。
被联合国教科文组织宣布为世界文化遗产的米拉之家，是一座纯粹现代风格的楼房，老百姓多把它称为“石头房子”。米拉之家（CASA MILà）建于1906-1912年，是高迪设计的最后一个私人住宅，是一幢6 层的住宅，外加1层顶楼（阁楼），1个地下停车场，整体占地1323平方米。共有3个门面，两个正门入口，33个阳台，150扇窗户，3个采光中庭。
由白色的石材砌出的外墙，呈波浪形的外观，由扭曲回绕的铁条和铁板构成的阳台栏杆以及宽大的窗户，更是让人发挥出极大的想像：有人觉得像非洲原住民在陡峭的悬崖间建造的类似洞穴的住所，有人觉得像海浪，有人觉得像退潮后的沙滩，有人觉得像蜂窝的组织，有人觉得像熔岩构成的波浪，有人觉得像蛇窟，有人觉得像沙丘，有人觉得像寄生虫的巢穴等等。
中午时间，游客相对不多，排了一会儿队，买到了门票。
这就走进了米拉之家的内部，采光很好的中庭。如此设计，可以使每一种户型就都能双面采光，光线分别从采光中庭和外面的街道两面进来。
同时也发现，房间的形状也几乎全是圆型的设计，天花板、窗户、走廊也很少有方正的矩形。
由于米拉之家位于转角，高迪想尽所有的方式节省空间，首先是建筑的外观采用看起来厚重，但实际上非常薄的石材板；又设计了两个天井，住家平面图因此成为甜甜圈形，每一户都能双面采光；家中的各个空间还得以互相串连，不但节省了走道空间，内部也没有任何一道墙是不可拆的，可谓是节省空间到最后一厘米，不论在当时还是今日，应该都是大胆、科学，而且前卫的设计。
只是，小衣襟和婴儿车又是不得入内。好吧，刚好小衣襟睡着了，那就留下爸爸守护吧。
还是先来说说米拉之家的建筑故事吧。
房主佩雷·米拉是个富翁，他和妻子参观了巴特罗公寓（高迪设计的另外一所公寓）后羡慕不已，决定也造一座更加令人叹为观止的建筑。于是米拉找到了红极一时的中年建筑师高迪，请他来设计、建造，并答应给予高迪充分的创作和行动自由。不过事后他才发觉，他的这一允诺是有欠考虑的。
说话间工程就热火朝天地展开了，而米拉却在工地上忧心如焚地打着转转，心里有许多问题百思而不得其解：为什么工程已开工了却不见图纸？为什么没有预算？为什么没有设计方案？如此等等。高迪则默不作声——语言不是他表达意见的唯一和最好的方式。不过，终于有一天，高迪也沉不住气了，从口袋里摸出一张揉得皱巴巴的纸片，冲着米拉说：“这就是我的公寓设计方案！”
这让可怜的米拉更加惊诧，时而抓住钱包，时而又揪住胸口。而高迪却若无其事似地微笑着，得意地搓着双手，对米拉说：“这房子的奇特造型，将与巴塞罗那四周千姿百态的群山相呼应。”
结果是，米拉公寓从里到外，整个结构既无棱也无角，屋顶高低错落，墙面凹凸不平，到处可见蜿蜒起伏的曲线，全无直线的设计营造出无穷的空间流动感，使得整座大楼宛如波涛汹涌的海面，富有极为强烈的动感。虽然整个公寓里里外外都显得非常怪异，甚至有些荒诞不经，但米拉公寓仍被许多人认为是所有现代建筑中最具代表性的，也是最有独创性的，是二十世纪世界上最重要的建筑之一，也是高迪落实自然主义最成熟的作品。就连高迪自己也认为，这是他建造的最好的房子，是“用自然主义手法在建筑上体现浪漫主义和反传统精神最有说服力的作品，因为高迪坚信“直线属于人类，而曲线归于上帝”，所以整个建筑才无一处是直角。
说话间工程就热火朝天地展开了，而米拉却在工地上忧心如焚地打着转转，心里有许多问题百思而不得其解：为什么工程已开工了却不见图纸？为什么没有预算？为什么没有设计方案？如此等等。高迪则默不作声——语言不是他表达意见的唯一和最好的方式。不过，终于有一天，高迪也沉不住气了，从口袋里摸出一张揉得皱巴巴的纸片，冲着米拉说：“这就是我的公寓设计方案！”
这让可怜的米拉更加惊诧，时而抓住钱包，时而又揪住胸口。而高迪却若无其事似地微笑着，得意地搓着双手，对米拉说：“这房子的奇特造型，将与巴塞罗那四周千姿百态的群山相呼应。”
结果是，米拉公寓从里到外，整个结构既无棱也无角，屋顶高低错落，墙面凹凸不平，到处可见蜿蜒起伏的曲线，全无直线的设计营造出无穷的空间流动感，使得整座大楼宛如波涛汹涌的海面，富有极为强烈的动感。虽然整个公寓里里外外都显得非常怪异，甚至有些荒诞不经，但米拉公寓仍被许多人认为是所有现代建筑中最具代表性的，也是最有独创性的，是二十世纪世界上最重要的建筑之一，也是高迪落实自然主义最成熟的作品。就连高迪自己也认为，这是他建造的最好的房子，是“用自然主义手法在建筑上体现浪漫主义和反传统精神最有说服力的作品，因为高迪坚信“直线属于人类，而曲线归于上帝”，所以整个建筑才无一处是直角。
米拉之家又被巴塞罗那人昵称为采石场，因为其外观采用的是乳白原色的石材，驻成令人难以置信的白色波浪形，配上精雕细致的锻铁阳台，显得雄伟大器而又豪华精致，高迪正是出于对铸铁素材的熟捻，才能将之发挥得如此淋漓尽致，令世人所叹服。
从不同侧面展现出来的米拉之家的模型，都能说明上述种种。
米拉之家在设计上的另外一个特点体现在力学结构的特别上。建筑物的重量完全由柱子来承受，不论是内墙还是外墙，都没有承受建筑本身的重量，所以建筑物本身没有主墙，内部的住宅可以随意隔间改建，只要不破坏柱子，建筑物就不会塌下来。另外一点好处是可以设计出更宽大的窗户，以保证间公寓的采光。咱就喜欢采光好的房子，因为喜欢光亮，只是咱没有钱，建不起公寓，更遇不见高迪。
当时米拉夫妇出钱建这所房子，在功能上是有考虑的，一楼是供出租的店铺，二楼是米拉夫妇住的，三、四、五、六楼是用于出租的住宅。独特的力学设计，使得用于出租的每一层楼的隔间布局都不一样，同样的面积下，三楼隔出三户住家，四楼隔出四户住家，五楼隔出四户住家，六楼隔出三户住家等等，每户住家的占地也不一样，最大的600平方米，最小的290平方米，非常灵活。
米拉之家的顶楼是用来调节温度和晒衣服用的。而要说起这个顶楼来，却绝对是你所没有见过的。米拉之家之所以成为了整个巴塞罗那市的地标性建筑之一，很大程度上是因为这个顶楼。
开始听语音解读器讲到这个顶楼，也没想太多，结果人一踏上去，立刻被惊诧了。楼顶上立着若干奇形怪状的突出物，高矮胖瘦不一，有的像披上全副盔甲的军士，有的像神话中的怪兽，有的像教堂的大钟，有的像造型新颖前卫的外星悍客，在蓝天下大朵大朵的白云的衬托之下，给人以穿越时空的恍然，呈现出令人莞尔的未来世界。
其实它们不过是30个烟囱、2个通风口和6个楼梯口，因为高迪习惯于将其美化，变成一个美丽而可以游憩的地方。不得不再次慑服于高迪丰沛的想像力，即使近百年后的今天来看，一样前卫而又耀眼！
意大利知名导演米开朗基罗?安东尼奥尼执导的电影《过客》（Professione: reporter）中，米拉之家的屋顶曾经出现为其中的一幕。
在历史的长河中，米拉之家虽原为工业巨子的豪宅，却也难逃命运的坎坷，甚至一度沦为赌场，也曾翻身为补习班和分租公寓。1984年被联合国教科文组织指定为世界文化遗产之后，才在1986年由卡沙文化基金会(Centre Calture Caixa Catalunya)以九亿西币买下，又以十亿西币的巨资进行了整修，使其重现固有的美丽光彩。
现在米拉之家最高的六楼、顶楼和屋顶阳台开放给付费的游客进行参观，所以我们才能一暏高迪及其作品的神奇。
其中六楼开放的房间中，按照当年出租屋的情况进行了复原布置，这是与旅游有关的老套路了，一走一过看个热闹。
顶楼的设计也很独特，像巨型动物的骨架，通风、采光良好，又不失艺术韵味。对高迪这个人是越来越感兴趣了，是多么天才的大脑和想像，才能成就如此骇世惊俗的作品呢，绝对是艺术界的巨匠。
沉浸在巨人创造的光环中，只感觉到自身的渺小与无所事事。
高迪还擅长制作模型，将金属链子连接后，通过镜子里的倒影，便是建筑建成后的样子了。
高迪设计的椅子，从人体感觉最舒服的力学角度出发，把把都是留给后人的财富。
还看到米拉之家的素描，透着小浪漫和小风情，再一次增强了对这幢建筑的好感。
完成整幢公寓的参观，走出来，回身再望米拉之家。蓝蓝的天上白云飘飘，感觉尤其的美好。
接着，我们又去了巴特罗公寓，同样是高迪的作品，同样以造型的怪异而闻名于世，同样是建筑设计历史上的经典之一。
巴塞罗那常被人们称为“建筑师的梦想之地”，因为天才设计师高迪把整个巴塞罗那当成了实现自我的舞台，设计了一个又一个疯狂的建筑。高迪为巴塞罗那，也为世界留下了18座不朽的建筑杰作，而坐落在巴塞罗那最繁华的加西亚大街上的巴特罗公寓就是其中一个杰出作品。该建筑建于1877年，由巴特罗先生在1903年以相当于3000欧元的价格将房子买下。1904年，他仰慕高迪的才气，于是把整栋房子交给高迪来设计改造。
与其他建筑密不透风地挤在一起的巴特罗公寓，与高迪设计的其他建筑不同，它的外墙全部是由蓝色和绿色的陶瓷装饰的，呈现出一种奇诡的颜色组合，远望颇象印象派画家的调色盘，但色彩很和谐，萨尔瓦多·达利曾将这面外墙比喻为“一片宁静的湖水”。
巴特罗公寓的入口和下面二层的墙面都故意模仿溶岩和溶洞，上面几层的阳台栏杆则做成了假面舞会的面具模样，露台设计得像骷髅头，柱子像一根根骨头，屋脊则如带鳞片的兽类脊背，屋顶上的尖塔及其他突出物体都各有其怪异的形状，表面均贴以五颜六色的碎瓷片。
巴特罗公寓本身讲的是一个故事：是一位美丽的公主被龙困在城堡里，加泰罗尼亚的英雄圣乔治为了救出公主与龙展开了搏斗，最终用剑杀死了龙。龙的血变成了一朵鲜红的玫瑰花，圣乔治把它献给了公主。
高迪的灵感便来源于这个故事，所以这座房子的每一个设计都有着特殊的含义。十字架形的烟囱代表着英雄，鳞片状拱起的屋顶是巨龙的脊背，房子的外立面用彩色瓷片镶贴，像是长满龙鳞的龙身，镶嵌彩饰的玻璃和构思独特的阳台则是面具……当然，也有人说那是骷髅，这样恰恰与屋内大厅人骨造型的支架相互呼应。不过，这样的设计一点也没有给人以阴森恐怖的感觉，反而是阳光照耀下，色彩缤纷的拼贴玻璃更叫人眼花缭乱……
高迪就这样把童话搬到了熙熙攘攘的加西亚大街上，细节中不乏精美，由不得后辈不生敬佩。
售票处就设在一楼，也是现场买的票，感觉票源并不是很紧张。只是我们未能提前通过网络购票，拿不到优惠。
等待入场时，风很大，吹得树叶满地飞。枯黄的叶，如秋，却不寒，也不会很热。
小衣襟在米拉之家睡了一大觉，这时候精神头尤其的好，和谁都能玩到一起去。最喜欢看小姑娘甜美的笑了，让人心醉的赶脚。
这栋公寓现在仍然有人居住，只对外开放了一层楼可以参观。
房间内的设计风格类似于米拉公寓，但米拉公寓的门和窗的线条相对较直，房间也较为中规中矩，都是小弧度的曲线。而巴特罗公寓的门、窗、屋顶、天台全是大波浪形的曲线，地面和天花的线条都无比圆润，甚至房间内的灯具和一些家具也是高迪亲自设计的，以便与房间本身的风格相协调，使房间的布置更趋于高迪最初的设计。
一楼主厅的设计是整幢房子最精华的部分，因为西班牙非常强调家庭厅，往往设在房屋最好的位置上，采光效果也是最好的，因为那里是家人聚集的地方，必须体现出以居住者为本的功能性。
做为巴特罗全家住的地方，主厅拥有单独的入口和楼梯——这是典型的高迪风格，大厅内部随处可见的是充满现代风味的工艺品。房间顶部是巨大的螺旋造型，像大海的漩涡一样，漩涡中心是海葵样的顶灯。乳房状的屋顶装饰，也会让人浮想联翩。
在我们的眼里，都是与众不同的，艺术的享受。
主厅通向一个现代主义庭院，西班牙建筑中最突出的便是它的庭院建筑，西班牙文叫Patio（帕提欧）。“帕提欧”，是西班牙语对建筑物之内、柱廊四围的露天庭院的称呼。西班牙的这种庭院在欧洲建筑中是独树一帜的，由于西班牙独特的地理位置，日照充沛，西班牙人喜欢在午后的庭院里喝茶、聊天、休憩、沐浴阳光，因此庭院之于西班牙建筑来说其功能有如其他欧洲建筑中的living room（客厅），是西班牙民宅建筑中不可分割的一部分。从另一层含义来说，西班牙崇尚奔放的情怀，浪漫与自由是它的理想。昂扬的斗牛与热烈的弗拉明戈打破了人与人之间的拘谨，强烈而真挚的情感发自内心。在这种文化的濡染下，西班牙没有陌生人。将这种理念导入居住，以融洽自然的邻里关系为出发点，讲究形式的美感与空间的流畅，从而绽放出浓郁的“院落情怀”。
也因为西班牙是海洋国家，所以，“水”是西班牙风格的灵魂元素之一，巴特罗公寓内部就运用了大量的蓝色瓷砖和水纹玻璃。
楼梯扶手也是符合人类习惯的曲线设计，从这一点上也看得出每一处细节都与主题紧扣，体现的是高迪的严谨与坚持。
下图右侧的部分是电梯，老得掉牙的那种款，在现代是古物。
房子内部的设计秉承高迪一贯的风格，没有棱角，全是柔和的波浪形状。高迪曾说：“艺术必须出自于大自然，因为大自然已为人们创造出最独特美丽的造型。”他认为大自然界是没有直线存在的，直线属于人类，而曲线才属于上帝。
一层层往上走，离顶层越近，瓷砖的颜色就越深，从浅蓝到深蓝，不仔细看很难发现它的改变，楼梯一侧水纹样的玻璃映着墙壁的蓝色，使房子看起来又像是在海中一样。
而且，一层层往上看，会发现建筑各层的门、窗、楼梯的造型都各有不同，甚至墙面都会配合门窗的造型进行选材和设计，在运用上充满了趣味性。
置身其中的小衣襟，也感受到了这里不一样。拿着语音讲解器，一边观赏一边听，弄得跟真的似的。
高迪设计了大面积的采光点，可以透过窗户清晰地看到街景，这让小衣襟时不时地停下来看一看。却不知在妈妈的眼里，小衣襟本身就是风景，而且是看不够的风景。
位于楼顶的“龙腹”（The Dragon’s Belly）是阁楼，也就是龙脊的内部。
主色调用的是牙白，采用了精巧的悬链拱。这一点充分体现了高迪的自然主义倾向——拱形是一种仿生结构。有意思的是，这种结构模仿的恰恰是曾生活在中生代的巨大爬行动物恐龙，恐龙巨大的身躯、长颈和粗长的尾巴的重力中心是在腰部，身体的重量通过身体重心传递到粗壮的四肢上，整个身体的上部犹如一座拱桥，是一种承受巨大负荷的理想结构的造型，不仅外观美观大方，更坚固耐压，还节省材料，体现了现代人推崇的环保理念。
主厅还通向一个现代主义风格的庭院，为各类大型活动提供了户外空间。
爬上楼顶，发现也是别有洞天。龙脊、龙爪都很形象，无疑它们都是有着实际功用的，和米拉之家一样，无外乎通风口、水塔之类的。
小衣襟跑在前面，怕被太阳晒伤，加上相对米拉之家的楼顶来说，这里显得寡味而又杂乱，所以急忙下去了。
和米拉之家一样，巴特罗公寓也有一些房间，按旧时布置，让参观者产生更直接的观感。
明明知道是旧时代的物件，其中一些，却与现在我们所用的如出一辙，也是一种沿袭和远瞻。
宣传画上的巴特罗公寓，爱琴海般的蓝着，呈现出另外一层的美感。
接着，我们又去了古埃尔公园，门票是在国内就好订的。
这是今天的第四个景点了，而让我们如此马不停蹄的主因，还是高迪。
到公园门口，是下午4:30，发现热度还是不减，吹在脸上的风都是热的。但是有风，这一点很重要，可以避免人体大量出汗。不出汗，也便感觉没那么热。
小衣襟知道哪里可以找到冰水，非冰水不喝，小姑娘是越来越难搞掂了。
发现这里的鸽子很多，见了，小衣襟就要追。而追是追不上的，难免有些小失望。
可能是我们没走对入口，先进入的部分，应该是公园的外围，因为没有验票。
也正因为这一点，自然的气息才更浓一些，终于有花花草草给我们看到了。
对于一天的奔波，是一种调剂，所以稍显疲惫更主要是困倦的情绪，有所提升。毕竟这时的北京，已经是半夜11点了，而我们一天的行程，还有很重要的一部分要去完成。
要细说古埃尔公园，不得不先重点说说高迪。
安东尼·高迪，西班牙建筑师，塑性建筑流派的代表人物，于1852年6月25日诞生于离巴塞罗那不远的加泰罗尼亚小城雷乌斯。
高迪的一生设计过很多作品，主要有古埃尔公园、米拉公寓、巴特罗公寓、圣家族大教堂等，就是它们，让我们这一天拼尽体力的全部。高迪的这些作品中，有17项被西班牙列为国家级文物，7项被联合国科教文组织列为世界文化遗产。
如此负有盛名的高迪，出生并不显赫。他的父亲是一名锅炉工，母亲在家操持家务。他们敦厚善良，是虔诚的教徒，过着简朴、平静甚至有些寂寞的生活。
高迪排行第五，也是老小。应当说，高迪生逢其时——就在他出生前不久，国王刚签署了全面改建巴塞罗那的诏令。工商界的富豪们纷纷斥巨资投入巴塞罗那的改建工程。他们在营造新的建筑时都喜欢别出心裁，争奇斗妍。那时，建筑师的职业十分吃香，人们趋之若鹜。正如多年之后很多男孩子都渴望成为宇航员一样，那时的男孩都想快些长大，造出奇妙的建筑来，以便扬名天下。
高迪也渴望成为建筑师，但如何建造，他的想法与众不同。他不想挖空心思地去“发明”什么，他只想仿效大自然，像大自然那样去建筑点什么。年轻的他在日记中这样写道：“只有疯子才会试图去描绘世界上不存在的东西！”他的整个身心都充满了对大自然的爱，而且可以说，还是疾病帮助他培育起了这份情愫。还在很小的时候他就患有风湿病。他不能和其他小朋友一起玩耍，只能一人独处，他唯一能做的事就是“静观”。哪怕只是一只蜗牛出现在眼前，他也能静静地观察它一整天的时间。
到了青年时期，高迪还是那样孤僻内向、不爱交际，所以真说不上有谁特别喜欢他。学习上他属于中不溜儿，只是画图画得特别棒。他最早的作品是替中学生自办的手抄本杂志《滑稽周刊》画的一批插图，杂志每期出12份，算是相当多的了。
1870年，18岁的高迪进入巴塞罗那建筑学校就读。在校的头两年，灾难接踵而至：先是医校刚毕业的大哥不幸去世，接着是母亲病故，再后是姐姐撒手人寰，留下一个幼小的女儿。老父只好带着外孙女搬到巴塞罗那来与儿子同住。所以高迪不得不一边学习，一边赚钱养家糊口。
还是学生的时候，高迪便参加了巴塞罗那若干“奇观”的建造。名义上他是几位大建筑师的助手，但是交给他设计的几个部分全是他自己独立完成的。
1877年，高迪为一所大学设计礼堂，这也是他的毕业设计。方案出来后，引起了很大的争议，但最后还是被通过了。建筑学校的校长感叹说：“真不知道我把毕业证书发给了一位天才还是一个疯子！
如此负有盛名的高迪，出生并不显赫。他的父亲是一名锅炉工，母亲在家操持家务。他们敦厚善良，是虔诚的教徒，过着简朴、平静甚至有些寂寞的生活。
高迪排行第五，也是老小。应当说，高迪生逢其时——就在他出生前不久，国王刚签署了全面改建巴塞罗那的诏令。工商界的富豪们纷纷斥巨资投入巴塞罗那的改建工程。他们在营造新的建筑时都喜欢别出心裁，争奇斗妍。那时，建筑师的职业十分吃香，人们趋之若鹜。正如多年之后很多男孩子都渴望成为宇航员一样，那时的男孩都想快些长大，造出奇妙的建筑来，以便扬名天下。
高迪也渴望成为建筑师，但如何建造，他的想法与众不同。他不想挖空心思地去“发明”什么，他只想仿效大自然，像大自然那样去建筑点什么。年轻的他在日记中这样写道：“只有疯子才会试图去描绘世界上不存在的东西！”他的整个身心都充满了对大自然的爱，而且可以说，还是疾病帮助他培育起了这份情愫。还在很小的时候他就患有风湿病。他不能和其他小朋友一起玩耍，只能一人独处，他唯一能做的事就是“静观”。哪怕只是一只蜗牛出现在眼前，他也能静静地观察它一整天的时间。
到了青年时期，高迪还是那样孤僻内向、不爱交际，所以真说不上有谁特别喜欢他。学习上他属于中不溜儿，只是画图画得特别棒。他最早的作品是替中学生自办的手抄本杂志《滑稽周刊》画的一批插图，杂志每期出12份，算是相当多的了。
1870年，18岁的高迪进入巴塞罗那建筑学校就读。在校的头两年，灾难接踵而至：先是医校刚毕业的大哥不幸去世，接着是母亲病故，再后是姐姐撒手人寰，留下一个幼小的女儿。老父只好带着外孙女搬到巴塞罗那来与儿子同住。所以高迪不得不一边学习，一边赚钱养家糊口。
还是学生的时候，高迪便参加了巴塞罗那若干“奇观”的建造。名义上他是几位大建筑师的助手，但是交给他设计的几个部分全是他自己独立完成的。
1877年，高迪为一所大学设计礼堂，这也是他的毕业设计。方案出来后，引起了很大的争议，但最后还是被通过了。建筑学校的校长感叹说：“真不知道我把毕业证书发给了一位天才还是一个疯子！
1878年是高迪职业生涯中最为关键的一年。这年，他不仅获得了建筑师的称号，更主要的是结识了欧塞维奥·古埃尔这位后来成为他的保护人和同盟者的朋友，也是一生的莫逆之交。古埃尔既不介意高迪那落落寡合的性格，也不在意他那乖张古怪的脾气，因为他深信，站在他面前的是一位建筑学天才。古埃尔认同的真理应该是：“正常人往往没有什么才气，而天才却常常像个疯子。”高迪的每一个新奇的构思，在旁人看来都可能是绝对疯狂的想法，但在古埃尔那里却总能引起欣喜若狂的反应。由高迪设计和古埃尔出资建筑的古埃尔庄园、墓室、殿堂、公园、宅邸、亭台等，都成了属于西班牙和全世界的建筑艺术杰作。古埃尔获得了财富，而高迪在此中得到的是每个创作者都渴望的东西：充分自由地表现自我，而不必后顾财力之忧。
高迪终生未娶，他与女人似乎是无缘的。他曾经说过：“为避免陷于失望，不应受幻觉的诱惑。”据说，他年轻时曾有过一段罗曼史，但后来那位姑娘另作了选择。
高迪常年留着大胡子，整天抱着一副阴沉沉的、让人捉摸不透的表情，生活上的他显得有些傻气、疯癫。 除了工作，高迪没有任何别的爱好和需求。除了古埃尔，高迪没有别的朋友。高迪一向只带两个学生在身边，多一个都嫌烦，因为在他看来，只要与这两个学生交往，就能保持自己与整个世界的平衡了。高迪只说加泰罗尼亚语，对工人有什么交代，都要通过翻译进行。高迪吃得比工人还简单、随便，有时干脆就忘了吃饭，身边的学生只得塞几片面包给他充饥。高迪的穿着更是随便，往往三年五年天天穿同一套衣服，衬衫是又脏又破，一副穷酸的样子，甚至被个别人当成了乞丐进行施舍。
高迪终生未娶，他与女人似乎是无缘的。他曾经说过：“为避免陷于失望，不应受幻觉的诱惑。”据说，他年轻时曾有过一段罗曼史，但后来那位姑娘另作了选择。
高迪常年留着大胡子，整天抱着一副阴沉沉的、让人捉摸不透的表情，生活上的他显得有些傻气、疯癫。 除了工作，高迪没有任何别的爱好和需求。除了古埃尔，高迪没有别的朋友。高迪一向只带两个学生在身边，多一个都嫌烦，因为在他看来，只要与这两个学生交往，就能保持自己与整个世界的平衡了。高迪只说加泰罗尼亚语，对工人有什么交代，都要通过翻译进行。高迪吃得比工人还简单、随便，有时干脆就忘了吃饭，身边的学生只得塞几片面包给他充饥。高迪的穿着更是随便，往往三年五年天天穿同一套衣服，衬衫是又脏又破，一副穷酸的样子，甚至被个别人当成了乞丐进行施舍。
古埃尔把高迪引入巴塞罗那上流社会后，爱赶时髦的富人们纷纷请他设计、建造公馆、别墅等，从此就忙开了。高迪先是为一位工业家的遗孀建造了一座富丽堂皇的巴洛克式宅邸，后又设计、建造了造型奇特的巴特罗公寓，再后又建造了像哥特式城堡的贝列斯瓜德别墅。
当然，高迪更没有忘记为他的至友古埃尔效力。可以说，古埃尔跟高迪一样也是一位幻想家。1900年，古埃尔突发奇想，决定建造一座花园式城市。这是一个极为宏大的计划，为此，古埃尔在巴塞罗那郊区买了一座光秃秃的山头，打算就在这里建设“古埃尔公园”——巴塞罗那上流社会的富人居住区。
高迪满腔热情地支持古埃尔的这一计划。自然，当时他们俩谁也没考虑到，这个选址毕竟离市区太远，地势也太高了。就是今天，人们除了使用两部大型升降梯代步外，还得走很长一段陡峭的山路才能到达那里。难怪当时就有不少人认为，选择这样的地方建住宅区简直是疯了。
高迪把这一大片山地划分成十几块单独的地块并用大圆石作了标记，接着浩大的建筑工程就开工了。正是在古埃尔公园这里，高迪成功地将大自然与建筑有机地结合成了一个完美的整体。这里的一切——小桥、道路和镶嵌着彩色瓷片的长椅，都蜿蜒曲折，好像漂荡流动着似的，构成了诗一般的意境。整座公园就像一个童话世界，又像一件悬挂在空中的巨型艺术作品，被联合国教科文组织列入世界文化遗产。可以这么说，即使高迪不曾建造任何其他建筑，单单这座公园就足以使他名垂青史了。
古埃尔公园从建筑艺术上来说无疑是一个伟大的成就，但从经济的角度来说却是一大败笔。园内规划为私人住宅建筑用地的16块土地，仅售出了一块。原因很简单：巴塞罗那人不想天天爬山越岭，他们不是山羊！
高迪把这一大片山地划分成十几块单独的地块并用大圆石作了标记，接着浩大的建筑工程就开工了。正是在古埃尔公园这里，高迪成功地将大自然与建筑有机地结合成了一个完美的整体。这里的一切——小桥、道路和镶嵌着彩色瓷片的长椅，都蜿蜒曲折，好像漂荡流动着似的，构成了诗一般的意境。整座公园就像一个童话世界，又像一件悬挂在空中的巨型艺术作品，被联合国教科文组织列入世界文化遗产。可以这么说，即使高迪不曾建造任何其他建筑，单单这座公园就足以使他名垂青史了。
古埃尔公园从建筑艺术上来说无疑是一个伟大的成就，但从经济的角度来说却是一大败笔。园内规划为私人住宅建筑用地的16块土地，仅售出了一块。原因很简单：巴塞罗那人不想天天爬山越岭，他们不是山羊！
作为公园的设计师，从1906年到1926年，高迪在这里工作和生活了整整20年，据传当时的他不允许情侣进入公园谈恋爱。虽然这个项目最终只完成了门房、中央公园、高架走廊和几个附属用房等“公共设施”部分，但高迪所推崇的自然主义理念在这里逐步成熟并得到了充分展现。
我们先登上了高架走廊，里面很阴凉，也通风。
有艺人，吹着柔美的曲子，让我们停下来，静静地听上一会儿。
听得高兴，似乎全听懂了，小衣襟开始和着音乐，舞了起来。
而且舞姿越来越狂放、自如，引来过路的老外也停下脚步，把小衣襟当成真正的舞者来欣赏。舞者与观者，都是愉悦的。
走廊的建筑材料采用的是石头，整体的造型设计是有的，但石材之间的叠放组合却是错乱的，所以给人以绝对不一样的视觉效果。因为这里是高迪，不一样的高迪。
在如此神奇的空间里，我们的情绪难以做到完全意义上的平静，总有些小兴奋，抑制不住。所以追着小衣襟的脚步，跑前跑后。
柱子间，设计了一些椅子，虽纯朴，却符合人体的力学曲线，又稳又舒适。
走廊的上面，也是一些奇奇怪怪的造型，说不清到底像什么。
后来，费了些体力，我们爬上了山顶，将整个巴塞罗那看了个清清楚楚、仔仔细细。
首先是圣家堂，在林立的楼宇中显得那么醒目。远处的地中海和巴塞罗那港，提醒着我们，巴塞罗那是一座沿海城市，要找机会去海边看看。
还有一幢圆墩墩的高楼，看上去很特别，它就是阿格巴大厦，当地人称它为“小黄瓜”。
虽然远远看过去，阿格巴胖墩墩的，其实却是一座摩天大楼，有140米高，地上地下共139层。在整体建筑都不高的巴塞罗那，绝对称得上是地标性建筑。
因为外墙用将近六万个透明或半透明的玻璃百叶窗包裹，使得整座大厦在不同的时间段、不同的光线条件下，呈现出不同的颜色变幻，尤其是入夜时分，满天灯火之下，更是五彩斑斓，光彩夺目，如晶莹的流体，也像爬行动物的外壳。
那里也是可以参观的，只是我们的时间有限，脚力有限，未能走近它。
而只有站在如此的高度，才能切真处地地领悟到古埃尔的地皮卖不出去的原因。
从山头下来，知道我们的方向没找对，接着找。
经过的还是高空走廊吧，天知道这些走廊有多长，有多少组，感觉没有尽头一样。
还真的找到了公园的入口，因为验了票，才让我们通过。
天知道我们又走进了什么。有如自然洞穴似的斜柱高架廊，上下多层，都可以走人。那些斜立的廊柱，虽然看上去随时都有可能倾覆，却坚固地屹立了一个世纪，斜柱和直柱的力学实验对比，无疑是成功的。
斜柱的外侧，还设计了一些图案，有美女，也有足以让人展开想像的其他形状。
接着，我们走进了百柱厅。其实只有86根柱子啦，是陶立克式（罗马风格）的立柱。这些柱子除了提供支撑力外，还负有排水的功能，下雨时圆形大广场的黄沙夹带流水，可经由圆柱，流入旁边的树林，如果雨量充足，通向糖果屋阶梯上的彩色蜥蜴还会喷水。
百柱厅的上面是著名的观景天台，那里有堪称世界第一长度的座椅。长椅位于百柱厅的屋顶边缘，结合围墙，如同蕾丝磙边一样，用石料砌成，形似波浪，蜿蜒曲折。长椅的表面用马赛克碎片随意拼贴而成，图形各异且隐含寓意，创造出丰富的视觉感受，也带动了活泼的气氛。长椅根据人体力学设计，靠背弯度恰到好处，让人坐在坚硬的石椅上却感到十分惬意。长椅设计时兼顾到不同的对象，外弧为单人座，内弧略为宽大的情侣座，霸占整个圆弧，就成为了5、6个朋友聊天的绝佳空间，这种独特的设计别有一番情趣。
从观景平台的角度，也可以俯瞰巴塞罗那城区，眺望巴塞罗那港和地中海。所以这个观景天台，也被称为希腊式剧场（Teatro Griego）或大自然广场（Plaza de la Naturaleza）。只是可惜，因为我们进入的不是主入口，又没有讲解器，所以不知它的存在，真真地错过了。
错过的，还有彩色蜥蜴。那是一只用彩色瓷片拼贴而成的色彩艳丽的蜥蜴，是古埃尔公园的镇园之宝，就像中国人以龙为吉祥物一样，高迪创造了蜥蜴看护这片公园，这也算是为人寡淡的高迪留给后人的一个幽默吧。
还好，我们没有错过百柱厅，在那些巨大的柱子间，留下了纪念照。还有头顶上同样用马赛克拼贴而成的圆盘装饰，无论是数量还是位置分布上，都是不规则的，使得百柱厅更加生动和美观。虽然咱看不太懂，却也喜欢看。
小衣襟也喜欢这块空间，宽敞、大气而又通透。手里有一份公园的介绍，小衣襟把它当成了教材，转换成了老师的身份，给我们一干闲人上起课来。
一边说，一边比划，用很大的力气、很大的音量。所以此时，若不跟着小衣襟互动，就太不合情合理了。
又嫌自己坐着当老师不够逼真，干脆站了起来，将故事讲得声情并茂、有声有色。
而这时候，换我们这些学生坐着，场景布置得完全没有问题。只是，小衣襟吸引的，可不只有我们五个家人的目光，其他游客的目光也同样聚集到了小衣襟的身上，虽然听不懂小衣襟具体在说些什么，却被小老师的严肃和认真弄得嘴角上挑，双眼笑眯眯的。
然后就应该是糖果屋了，造型特殊，有如童话般的可爱美妙。
走进去，发现里面没有太多内容，更主要是小衣襟累了没有跟上来，所以草草收兵。
在纪念品商店里看到的商品，小巧而又精美，无处不透着典型的高迪风格。尤其是那些杯子的手柄，正是高迪用于巴特罗公寓的门把手上的，那是高迪用手随意捏出来的，因为是真人真手操作，所以使用起来自然最顺手，同时也显得美观独特。
接着又在烈日之下排队，进入了另一幢建筑，据说里面全是蓝色的。因为里面的楼梯很窄，空间容纳能力有限，所以一般是出来几个人，才能再进去几个人。
终于排到我们了，沿石阶而上，并没有感觉到里面有些什么，应该是这一天下来，审美已经严重疲劳了吧。
透过窗子，可以看到不远处的百柱厅。上面的观景平台和长椅，当时并未引起我们的注意，要不然，再怎么累都要想办法上去看看的。
一层层往下剥，可见公园的整体设计层次，这里无疑是精华所在。
马赛克是这家公园的主题，只是这一次，我们找到的有限。却不知道，还有没有下一次。
至此，这一天活动算是全部结束了。满满当当的，紧紧地围绕着一个人进行，他就是高迪。一个人书写了一座城市，只有高迪能做到，天才的高迪，独一无二的高迪。
最后还要说说高迪的离世，也是那么的与众不同。
1926年6月10日，巴塞罗那举行有轨电车通车典礼，全城都喜气洋洋的。装饰着彩旗、鲜花的电车在欢快的乐曲声和雷鸣般的掌声中缓缓开动了……突然，电车把一位老人撞倒了！
起初，并没有人认出这个老人就是高迪。他穿着寒酸，形容枯槁，人们以为这个糟老头子只是个乞丐罢了，被送到医院后不久就断了气。像所有横尸街头的流浪汉一样，过几天就该送到公共坟场草草埋葬了。没想到这时候，有一位老太太突然认出了这个老头，他就是安东尼奥·高迪。天哪，他可是巴塞罗那最伟大的建筑师和最杰出的公民，是整个西班牙的骄傲啊！
起初，并没有人认出这个老人就是高迪。他穿着寒酸，形容枯槁，人们以为这个糟老头子只是个乞丐罢了，被送到医院后不久就断了气。像所有横尸街头的流浪汉一样，过几天就该送到公共坟场草草埋葬了。没想到这时候，有一位老太太突然认出了这个老头，他就是安东尼奥·高迪。天哪，他可是巴塞罗那最伟大的建筑师和最杰出的公民，是整个西班牙的骄傲啊！
出殡那天，巴塞罗那全城的人都出来为高迪送葬、致哀，场面比不轨电车通车那天更壮大。
高迪被安葬在圣家族大教堂的地下墓室里，永远受到世人的景仰。
巴塞罗那的一天，不记得都吃了些什么，中餐还是有的，大概是午餐吧。用某点评网搜餐厅，各家餐厅分别是哪国的菜系，都有明确的标记，所以只要认识中国汉字就是ok的。然后再点击打开googel地图来导航，就基本上畅行无阻了。
为了小衣襟能吃饱，只要吃中餐，就必问能不能蒸鸡蛋糕，不能的话就点洋葱炒蛋或西红柿炒蛋，反正蛋是一定会有的。发现这边也有四季豆，个头圆润，色泽稍深绿，看上去很嫩的样子。把豆角切成粒用肉沫来炒，正对小衣襟的胃口。
而如果说午餐吃的是中餐，那么晚餐很可能是我们回到酒店后煮的稀饭，没拍照，不记得了。因为精神头，都用到高迪的天才和建筑之美上去了，相信谁来，都是一样的没有抵抗力。